地中海风格***-地中海风格设计***

摘要： 世界地图之父？如何评价艺术家胡安·米罗？世界地图之父？ 希腊曾经出过一个超强的地理学大师，名为托勒密。这位古希腊的地理学家远见卓识，在世界上首次以平面的形式将地图展示出来，堪...

1. 世界地图之父？
2. 如何评价艺术家胡安·米罗？

世界地图之父？

        希腊曾经出过一个超强的地理学***，名为托勒密。这位古希腊的地理学家远见卓识，在世界上首次以平面的形式将地图展示出来，堪称世界地图之父。

        托勒密***曾经就创作了一本书，名叫《地理学》，是一本当时领先世界的地图书籍。因为西方被神学取代，随着西罗马灭亡，他的地图学传到了东方，在西方就失传了。

          前两年在叙利亚发现了一本2世纪的《地理学》***抄本，这可是非常珍贵的存在，因此《地理学》当时的先进地图，我们今天的人也可以一饱眼福

       从这幅托勒密绘制的地图来看，确实已经有了今天世界地图的雏形，早在2世纪就能画出这样的地图，让人敬佩。

      在地图当中，主要由欧洲、亚洲、非洲和地中海、印度洋组成，这主要受到当时他们对世界了解的影响，还无法完成完整的世界地图，换言之，在地图上绘制的区域，就已经是当时希腊人认为的“全世界”了。

       然而，当我们顺着印度地图向中国方向看去的时候，发现在本该是中国领土的区域，却是一片空白。这样的情况只能说明一个问题，在当时2世纪的希腊人眼中，中国还是一片未知世界，他们最多也就是知道有中国这样一个国度而已。

       这张地图反映的是2世纪希腊人最尖端地理学家对于中国的认知情况，普通百姓可能比之还要差上很多，生活在2世纪的托勒密尚且如此，早于他几百年前的亚历山大，知道中国的可能性微乎其微。这张地图的出现，从某种程度上来讲，解开了亚历山大没有东征中国之谜，原来他不是害怕，而是他可能只知道中国的存在，但是因为没有地图， 无法找到中国。

世界地理地图之父，学术界普遍认为是我国晋朝时期的裴秀。

裴秀（公元223年—公元 271年），字季彦，山西省闻喜县人，我国晋朝宰相，是***司马昭家族的名臣，公元265年，晋朝皇帝司马炎任裴秀为尚书令，公元268年，被晋朝皇帝司马炎封为司空（相当于宰相），成为最高军政负责人之一，处理国家大事，还兼任地官，负责管理国家的地域地图和户藉、人口、土地事务。

在历史遗留下来的关于裴秀的文字记载中，流传较多的是：裴秀是晋朝著名地理地图科学家，他是我国地理学和绘制地图学的祖宗，被誉为中国科学制图学之父，他主持编绘《禹贡地域图18篇》、《制图六体》、《地形方丈》、《翼州记》、《易及乐论》等，他也是我国堪舆地理风水学的奠基人，他在地理地图学和堪舆地理风水学中的学术成果历代以来得到一致的公认。裴秀（公元223年—公元 271年），字季彦，山西省闻喜县人，我国晋朝宰相，是***司马昭家族的名臣，公元265年，晋朝皇帝司马炎任裴秀为尚书令，公元268年，被晋朝皇帝司马炎封为司空（相当于宰相），成为最高军政负责人之一，处理国家大事，还兼任地官，负责管理国家的地域地图和户藉、人口、土地事务。

在历史遗留下来的关于裴秀的文字记载中，流传较多的是：裴秀是晋朝著名地理地图科学家，他是我国地理学和绘制地图学的祖宗，被誉为中国科学制图学之父，他主持编绘《禹贡地域图18篇》、《制图六体》、《地形方丈》、《翼州记》、《易及乐论》等，他也是我国堪舆地理风水学的奠基人，他在地理地图学和堪舆地理风水学中的学术成果历代以来得到一致的公认。

如何评价艺术家胡安·米罗？

西班牙艺术家胡安·米罗（Joan Miró，1893年-1983年）是和毕加索、达利齐名的二十世纪超现实主义绘画***。

米罗出身于巴塞罗那一个钟表匠家庭。14岁那年，他进入到巴塞罗那美术学院进行系统的美术学习。那时，年轻的米罗常常带着他的速写本穿梭在巴塞罗那的大街小巷，这些早期严谨的速写为他打下了坚实的学院派绘画基础。

18岁时，米罗生了重病，他的父母在加泰罗尼亚地区的乡下蒙特洛伊（Montroig）有一间别墅，于是米罗来到这里静养。这里洋溢着浓郁地中海风情的寻常景物：山丘、村落、海滨、橄榄树……塑造了米罗对事物的感性，这片土地给了米罗取之不尽、用之不竭的能量、意象、情感、韵律、色彩和光影。

米罗早期的艺术作品受塞尚、梵高、马蒂斯的影响很深，他一心梦想着去当时的艺术中心巴黎感受一下。1919年，26岁的米罗终于首次到巴黎旅行，并在那结识了老乡毕加索。在毕加索的引荐下，米罗接触了当时巴黎最先锋的艺术圈，于是干脆第二年搬到巴黎，当上了一名巴漂。

到巴黎后，米罗很快和超现实主义艺术家们聚在一起，成为其中一员。年轻的画家群体与诗人们经常在一起聚会、脑力激荡，米罗也开始以一种诗歌的方式来孕育和作画了。

蓬皮杜艺术中心馆藏的这张《加泰罗尼亚》正是米罗这一时期的佳作。见上图。

画面上已经完全看不出任何具体的风景，只能依照着画作的标题揣测：蓝色与白色是地中海的蓝天、白云、大海，黑色的弯曲色块大概是加泰罗尼亚人留着的那撮小胡子，而那抹红，则象征着这片土地上人们的热情奔放。

2004年，蓬皮杜艺术中心为米罗做了一次名为《世界的诞生》的回顾展，展出了米罗1920-1930年在巴黎生活期间创作的200多件作品。因为和米罗同属巴黎勒隆画廊的签约画家，我去参观了这次展览，这件《加泰罗尼亚》也是参展作品之一。

米罗在他这时期的作品中，将他熟稔的大地景物，投影于自己的内心世界。米罗画的，不是肉眼所见的真实表象，而是结合潜意识，简化、扭曲的物象。他将自我融入其中，创造出融合梦幻色彩的变形绘画语言，难怪被誉为“载诗载梦”的画家。

米罗展开的这项融合诗歌与造型艺术的实验，为现代艺术写下***的一页，也为二十年后出现在欧洲、美国的抒情抽象奠定了基础。