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摘要： 颜体楷书碑帖风格各异，到底要不要避免写成混合颜体？颜体楷书碑帖风格各异，到底要不要避免写成混合颜体？最近我一直在临习颜体，我来谈一下看法。说实话我没觉得有混合颜体这一说，虽然颜体楷...

1. 颜体楷书碑帖风格各异，到底要不要避免写成混合颜体？

颜体楷书碑帖风格各异，到底要不要避免写成混合颜体？

最近我一直在临习颜体，我来谈一下看法。

说实话我没觉得有混合颜体这一说，虽然颜体楷书风格各异，但整体风格和笔法还是有规律可遵循的。特别是颜真卿留下的作品极其丰富，从早期的《多宝塔》《东方朔画赞》 到成熟期的《鲜于氏离堆记》、《颜勤礼碑》，再到化境期的《麻姑仙坛记》、《***中兴颂》，他的主体脉象没有大变化，宽博宏大贯穿始终。只不过是在用笔上由生涩变老辣，由精致变随和，由激励变中庸。

《颜勤礼碑》局部

我在临帖的时候，就是先临了《多宝塔》，我90年代开始正式学习书法，就先临的这个帖，后来零几年又临了一次。中间因为各种原因，断断续续，这次重点临习《勤礼碑》，因为什么呢？是想跟随颜真卿楷书的发展脉络，直至人书俱老。我觉得，颜体“立法”阶段还是在《勤礼碑》，把这一个帖吃通透，颜体就算有基础了，然后再学习《麻姑》《颜家庙碑》，笔法是进一步成熟和老辣，至此，颜体可以算学成了。

《麻姑仙坛记》局部

因此只有不断进步，不会有混合颜体的困惑。当然也可以停留在某一帖专工而不顾其他。不知题主意下如何？井蛙之见，欢迎批评指正，谢谢！

【个人心得，仅供参考】

认真看了题主的临作，感觉您在颜体的练习中得形而未得笔。因为题主在练习中没有表现出颜体在线条上的厚重，虽然在字形上已经有颜体的样子，但点画的显得缺乏颜体的厚重，有些点画甚至出现行笔中偏锋、散力的情况。还有，在间架结构、行气章法上应该是比较明显的短板。

建议题主在练习中加强读帖，不局限于单字的字形是否与原帖一样，而着重在线条质量和行气章法上进行练习。这样也许可改变把临帖练成集字的情况。

真诚交流，直言勿怪！