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摘要： 乡村音乐的风格？孟浩然的作品风格是什么？乡村音乐的风格？乡村音乐的特点曲调简单，节奏平稳，带有叙事性，具有较浓的乡土气息，亲切热情而不失流行元素。多为歌谣体、二部曲式或三部曲式。...

1. 乡村音乐的风格？
2. 孟浩然的作品风格是什么？

乡村音乐的风格？

乡村音乐的特点曲调简单，节奏平稳，带有叙事性，具有较浓的乡土气息，亲切热情而不失流行元素。多为歌谣体、二部曲式或三部曲式。 乡村音乐是20世纪20年代在美国出现的，它的源流很广。那时歌曲的内容，除了表现劳动生活之外，厌恶孤寂的流浪生活，向往温暖、安宁的家园，歌唱甜蜜的爱情以及失恋的痛苦等都有。 乡村音乐已风靡全世界，纳什维尔风格的演唱者在非洲享有盛誉，蓝草音乐艺术家在日本名声显赫，而传统的乡村音乐家市场则在欧洲。

孟浩然的作品风格是什么？

孟浩然就是一个小清新

不做作不无病***

喜怒哀乐在纸上

心情不好的时候：夜来风雨声，花落知多少；

心情好的时候：待到重阳日，还来就菊花；

孤独的时候：野旷天低树，江清月近人；

感伤的时候：羊公碑字在，读罢泪沾襟；

快乐的时候：林花扫更落，径草踏还生。

绝对好人一个，小清新暖男。

孟浩然生在盛唐，早年有志用世，抒发渴望及第的心情，但应进士举不第，在仕途困顿和痛苦失望后，尚能自重，不媚世俗，以隐士终身。但他也算个风流才子，是唐代著名的山水田园派诗人。

准确地说，孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者，他的旅游诗描写逼真，有的诗写得气势磅礴，格调浑成。如《望洞庭湖赠张丞相》，此诗道：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡魚情。据说，这是孟浩然为了求职，向当时丞相张说自荐的诗句。很有气势的。可惜，有一次，张说丞相私邀孟浩然入内暑，适逢皇帝唐玄宗到此，孟浩然惊避床下，张说不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命其出见，浩然自诵其诗，至“不才明主弃”之句，玄宗不悦，说：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我！浩然一句不慎，得罪皇帝啦！自此，不用官啦，到处游山玩水，穷极山水之胜。

孟浩然一生经历比较简单，他的诗词创作题材也比较简单，绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情，其中虽不无愤世嫉俗之词，但更多的是属于诗人的自我表现。孟诗不事雕饰，伫兴造思，富有超妙自得之趣，且自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。

孟浩然的诗虽不如王维诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷问世。诗仙李白曾经赋诗《赠孟浩然》，对孟浩然的评价很高啰！李白写道：吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。读了这首诗，孟浩然自感心满意足啦！

孟浩然是唐代著名的山水田园诗人。他的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风清淡自然，以五言古诗见长。再一是他的山水诗的意境丰富。第三是出入古近的体格饶有洒脱自在的情致，是孟浩然创造性的表现。另外他在诗体的运用上往往突破固有程式的局限，读来别有滋味。在创作的艺术形式方面，他也有独特的见解。他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。孟浩然还主张作诗不必受格律的束缚，应当一气挥洒，妙极自然。

孟浩然，名浩，字浩然，生活于“***盛世”却以布衣而终。因他是襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。他是唐代著名的山水田园派诗人。

山水田园派

想知道孟浩然风格，就得先了解唐代山水田园派。

唐代山水田园诗派继承了陶渊明田园诗和谢灵运的山水诗，代表人物有王维、孟浩然、柳宗元等，以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。

山水田园派以自然山水或农村等自然景物为主要描写对象，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。

在自然景物的观察上，他们能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。

山水田园诗的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

孟浩然经历对风格的影响

孟浩然生当盛唐，在23岁时隐居鹿门山。25到35岁间，广交朋友，干谒公卿名流，以求进身之机。39岁时科举不中后，孟浩然仍留在长安献赋以求赏识，曾在太学赋诗，名动公卿。

他和张说交谊甚笃。传说曾应张说私邀入内署，适逢玄宗至，孟浩然惊避床下。张说不敢隐瞒，玄宗命出见。

孟浩然自诵其诗，至“不才明主弃”之句，玄宗不悦，说：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我！”

孟浩然于是离开长安，辗转于襄阳、江南的名山古刹。46岁时，孟浩然第二次前往长安求仕，不仕，政治上的困顿失意,使他在痛苦失望后当年返回襄阳，以隐士终身。

诗风的清与淡

盛世求仕不得，万念俱灰，于是诗人就寄情于山水之间，陶醉于美丽的大自然之中。因而他的山水田园诗显现着一种质朴的自然美，始终保持着自然美的诗歌境界。

我们来看诗人的一首轻快的描写田园生活的小诗《过故人庄》。

“故人具鸡黍，邀我至田家”如叙家常，显得轻松自然。“黍”是田中所收，“鸡”是家中所养，二者正契合“田家”二字。又因为“鸡黍”是田家美食，只具鸡黍而无其他，不讲虚礼与排场才是至爱亲朋之间感情自然的表现。

“绿树村边合，青山郭外斜”，描写“故人庄”的自然环境美。上句是近景，绿树环合，幽雅恬静；下句是远景，村后青山迤逦伸向远方，又表明这田庄与外界紧紧相连，这一幅绝妙的青绿山水面，让人心往神驰，浮想联翩。

“开轩面场圃，把酒话桑麻”写在故人家的生活场景。这一句的“话”字含义很深，从全诗的情绪看，这谈话一定是愉快的；故人庄环境的恬静美丽，农人劳动的乐趣。田家生活的安逸，都使诗人产生了共鸣。此时的诗人忘却了仕途的烦恼与都市的喧嚣，沉浸在故人淳朴真挚的友情中。

“待到重阳日，还来就菊花”。简单的两句诗就自然而然将故人的热情淳朴、客人的愉悦满意及主客之间亲密无闻的情意，都包含其中了。这主动表示要“还来”与首联“邀”有对比深化之妙，很耐人寻味。

就这首诗看，用语平谈无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有着“清水出美蓉，天然去雕饰”的情趣。

最能体现孟诗自然美的当推他的《春晓》。

《春晓》诗人抓住一瞬间描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，全诗语言平易浅近，景真情真，深得大自然的真趣。

写景，他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。春风春雨，纷纷洒洒。

这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光。

这首诗只描述自己的感受,没有说别的什么意义和感怀，同时,也不依仗什么华丽辞藻。它虽无鲜艳的颜色,但有“真彩”;它不用外饰,而且自然形成。风雨落花,鸟鸣春晓自然而然地呈现一种春天早晨绚丽图景,即此诗所具有的“真彩”。

总结：像《过故人庄》《春晓》一样，孟浩然的诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的闲情逸致。房日晰在《略谈孟浩然诗风的清与淡》一文中对孟浩然的风格归纳得就很好。

“纵观孟诗，其诗风之淡，大致有三：一为思想感情的淡，没有激切的情绪的流露；二为诗意表现的淡，没有浓烈的诗意的展示；三为语言色彩的淡，没有绚丽色彩的描绘。